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莱昂纳多·达·芬奇及其作品

莱昂纳多·达·芬奇( Leonardo da Vinci) 是欧洲文艺复兴时期,象征人类智慧的意大利画家、科学家,原名:Leonardo di ser Piero da Vinci、1452年4月15日 --- 1519年5月2日,他给后人留下了众多传世名画,以及其它科学领域的研究成果。   
    在列奥纳多·达·芬奇Leonardo da Vinci 逝世之后的500年间,人类一直对他进行研究与探索,欧美各国、以色列等亚洲国家设立了研究达·芬奇的专门机构,他的祖国意大利更是把他作为文化的象征。


《自画像》意大利绘画大师达.芬奇的素描精品。他的素描作品的艺术水平已达极高的境地,被誉为素描艺术的典范。他对 建筑,雕刻和绘画的创作都以大量素描 为构思和研究的基础,从构到每个人物 甚至每个手势都准备了充分的素描习作 及写生,他的素描起了相当于甚或超过 现代摄影术的作用。在这幅《自画像》 中,画家描绘起自己来可谓得心应手,他 观察入微,用的线条丰富多变,刚柔相济 尤其善用浓密程度不同斜线表现光暗的 微妙变化,这些素描艺术手法使后来的 不少画家得益菲浅,堪称素描艺术的精典。此画用线生动灵活,概括性强, 简单的寥寥数笔却包含许多转折,体面关系,发线代面,立体感很强,还有, 人物的表情也很传神。因此,此画虽为素描小作,其艺术美,形式美却丝毫 不亚于达.芬奇的那些恢宏巨制,诸多年来,继续以其隽永的魅力吸引后世 美术爱好者的赞赏和推崇。


《岩间圣母》达.芬奇 祭坛画 (189.5X119.5厘米 ) 现藏伦敦国立美术馆 此画是应一宗教团体之请而为米兰的圣弗朗切斯科教堂的一间礼 拜堂作的祭坛画。此画以圣母居图中央,她右手扶婴孩圣约翰,左手下坐婴 孩耶酥,一天使在耶酥身后,构成三角形构图,并以手势彼此响应,背景则是 一片幽深岩窟,花草点缀其间,洞窟通透露光。此画虽属传统题材,然表达 手法和构图布局皆表明达.芬奇的艺术水平之高深。人物,背景的微妙刻画 烟雾状笔法的运用,科学地写实以及透视,缩形等技术法的采用,表明了他 在处理逼真写实和艺术加工的辩证关系方面达到了新的水平。这幅画是标 志达.分奇盛期创作开始的作品。

达芬奇《岩间圣母》画中有画 其中隐藏玄机

    英国伦敦国立美术馆1号宣布,他们在对该馆收藏的达芬奇重要作品之一《岩间圣母》扫描时发现,在这幅图画下面还隐藏着另一层达芬奇亲笔所画的图画,揭开了达芬奇为什么要创作两幅一模一样的作品的谜底。

  这层偶然发现的新图画描绘了跪在地上的圣母玛丽亚,她的眼睛凝视地面,一只手放在自己的胸部,另外一只胳膊向外伸展着,手指都触碰到了画框的边缘。这层画作并未完工 ,专家们认为达芬奇可能还计划在她的身前画上圣婴耶稣。美术馆研究人员拉谢尔·比林格说,要不是使用红外线对这幅作品进行扫描,人们可能永远也不会发现其中隐藏的玄机。

  1483年至1508年间,达芬奇共创作了两个版本的《岩间圣母》,其中一幅收藏于巴黎卢浮宫,另一幅则收藏于伦敦国立美术馆。很长时间以来,人们一直认为收藏于伦敦的这幅作品是对巴黎作品的粗糙模仿。为了研究达芬奇为什么临摹自己的作品,研究人员动用了红外线扫描仪,结果发现了画中藏着的另一幅图画。

  1483年,达芬奇接到来自米兰的一个宗教团体的请求,创作了《岩间圣母》,用作一间教堂的装饰。该画作是标志达芬奇创作巅峰开始的作品。作品完成后,达芬奇非常满意,他提出增加酬劳,但是遭到了该宗教团体的拒绝,便一怒之下把这幅画作卖到了别处,也就是目前巴黎卢浮宫收藏的这幅《岩间圣母》。

  几年之后,这个宗教团体要求达芬奇归还这幅作品,达芬奇本来想重新创作一幅新的作品,但是受到了宗教机构反对,他们坚持要一幅与原作一模一样的作品,于是就有了现在收藏于英国国立美术馆的这幅“模仿”作品。


《蒙娜丽莎》达.芬奇 油画 1503--1506 77X53厘米 现藏卢浮宫,是一幅享有盛誉的肖 像画杰作,它代表达。芬奇的最高艺术 成就,是达.芬奇几年(1503--1506)为之 苦心经营的留世杰作。蒙娜丽莎是佛罗 伦萨商人F.del焦孔多之妻,当时年约24 岁。达.芬奇创作此画时,在艺术上可谓 孜孜以求,他把自己对人像典型的审美 理想全部倾注于此,画中人物坐姿优雅, 笑容微妙,背景山水幽深茫茫,可以说是 淋漓尽致地发挥了他那奇特的烟雾状笔 法。而且,他力图使人物的丰富内心感情和美丽的外形达到巧妙的结合,他 对于人像面容中眼角唇边等表露感情的关键部位,也特别着重掌握精确与 含蓄的辩证关系,达到神韵之境,从而使蒙娜丽莎的微笑含义无穷,具有一 种神秘莫测的千古奇韵,那如梦似纪的妩媚微笑,则使观者如坠云雾,直叹 妙不可言;这种致于完美的生动人像实为人文主义关于人的崇高理想的光 辉的体现。

《蒙娜丽莎》的秘密


找到眉毛
    法国工程师帕斯卡尔·科特说,他利用自己设计的高清晰数码相机为《蒙娜丽莎》拍照后得出结论:达·芬奇画上的蒙娜丽莎应该有眉毛和睫毛。

    科特利用这一相机为《蒙娜丽莎》拍摄了一幅超高清晰度照片。相机利用包括紫外线和红外线在内的各种技术手段,拍出了一张2.4亿像素的照片。照片每英寸像素达到15万,也就是说,照片上蒙娜丽莎的面部大小是画作上的24倍。

    科特惊喜地发现,在蒙娜丽莎消失的左眉位置上有一根眉毛的油墨迹。

    “有一天我说,如果我找到一根眉毛,就算只有一根眉毛,我都无疑找到了达·芬奇最初给蒙娜丽莎画了眉毛和睫毛的证据,”科特说。

    被误擦掉
    然而,如果蒙娜丽莎最初有睫毛和眉毛,那么为什么人们今天所看到的画上,它们却不见了呢?对此,科特的猜测是:可能由于《蒙娜丽莎》创作的年头久远,颜料褪色或有人在清洁画作表面时不小心将蒙娜丽莎的眉毛和睫毛擦掉。
  
“如果你近距离地观察蒙娜丽莎的眼睛,你能清楚地看到她眼睛周围的(颜料)裂痕有所消退,那也许能够解释,有一天博物馆馆长或画作修复人员在清洁画布时,可能擦掉了她的睫毛和眉毛,”科特说。

    在寻找蒙娜丽莎眉毛和睫毛的过程中,科特还有了意外的收获。

    在红外线照射下,科特发现,在最初创作时,蒙娜丽莎左手手指的位置和画作最后画好时略有不同。

    科特说,这可能与达·芬奇创作《蒙娜丽莎》时所画模特膝盖上盖着的毯子有关系。人们如今所看到的《蒙娜丽莎》上,毯子已被画家模糊处理掉,但在用高清晰度相机所拍摄的照片上,毯子清晰可见。

    胳膊姿势
    “这是我们第一次发现蒙娜丽莎胳膊姿势的奥妙,”科特说,“在达·芬奇之后,数以千计的画家都临摹过蒙娜丽莎的姿势,但却没人知道为什么她做出这种姿势。真正的原因是,她的手腕之所以那样是为了用毯子遮住她的肚子。对我来说,这真的是一个伟大的发现。”
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